SED TRAILER

Título: SED

País: Ecuador

Año: 2014

Duración: 10 minutos

Género: Ficción/ Experimental/ Suspenso

Idioma: Español (Sin Diálogos)

Formato de rodaje: FULL HD

Formato de proyección: DCP/ BLUE RAY

Color o B&N: Blanco y Negro

Productora: Lucía Romero P.

Guionista: Lucía Romero P.

Directora: Lucía Romero P.
Reparto: Alfredo Espinosa, Gabriel Granja.
Jefe de producción: Paola Rodas
Asistente de Dirección: David Viteri

Director de Fotografía: Diego Falconí

Montajista: Diego Arteaga

Arte: Dayana Mestanza

Diseño de Sonido: Mauricio Proaño

Animación: Bang Studio/Paola Granja/ Esteban Veloz

Postproductora: Alquimia Audiovisual
Diseño Gráfico: Sergio Silva

Casas Productoras: ALQUIMIA AUDIOVISUAL/ ANIMOTION

Agente de Ventas: ALQUIMIA AUDIOVISUAL

http://alquimiaudiovisual.weebly.com

La Historia

SED

Una vieja y polvorienta llave de agua gotea. Una jaula cae atrapando una polilla en vuelo. Son los sueños de Kay, un hombre delgado y maltrecho que súbitamente despierta en un lugar oscuro. Kay, reseco y desorientado se muere de sed. Busca agua por los pasillos de una casa vieja y destruida de la que parece no haber salida. Abre en vano las alacenas y llaves de agua oxidadas de la cocina y el baño. Escucha sonidos extraños que lo ponen alerta.  Alguien lo ha colocado en este mundo de acertijos que no se resuelven y, al parecer, no se encuentra solo.

THIRST

A dusty old faucet drips. A cage falls, catching a moth in flight. These are the dreams of Kay, a thin, battered man who suddenly wakes up in a dark place. Kay, parched and disoriented is dying of thirst . He searches for water through the halls of an old, destroyed house which seems to have no exit. Opens, in vain, cupboards and rusty faucets in the kitchen and bathroom. He listens strange sounds that put him in alert. Someone has placed him in this world of puzzles that can not be solved and, apparently, he is not alone.

¿Por Qué?

“SED” surge de la pregunta fundamental de qué es aquello en lo que el ser humano se convierte en el momento en que los recursos naturales dejan de ser suficientes, y los pocos que quedan son acaparados por alguien invisible e intocable. El proyecto se desarrolla en el intento de convertir en símbolos sensibles y concisos esa realidad límite de la que hoy no nos sentimos tan lejos.

¿Que sucedería si un ser humano hiciera caso omiso de los símbolos de la vida? ¿Si se viera de pronto atrapado en un lugar que no sabe cuidar, con grandes carencias inmediatas? ¿Si lo poco que queda estuviera en manos de pocos? ¿Si, la única reacción posible fuera luchar contra los demás sin darse cuenta que son uno mismo?

“SED” representa al ser humano primordial, separado de sus vestimentas y adornos, saberes y recubrimientos de una cultura específica. Lo ubica en la necesidad de despertar de un sueño recurrente. Convierte en el límite sensible la realidad y el dilema que hoy vivimos como raza humana, en la búsqueda de realizar analogías que ayuden a entender mejor, no desde lo racional, sino desde lo mas profundo, intuitivo e incluso instintivo, aquello a lo que nos enfrentamos, para lograr sentir verdaderamente la necesidad de poder prever alguna otra cosa, y reaccionar de alguna mejor manera.

IMÁGENES DE SED

Estructura Narrativa: “Sed” responde a una estructura narrativa circular. La idea de terminar en el mismo lugar en que se empezó tiene que ver con el principio del Karma y la necesidad de evolucionar para pasar a algo distinto, si esto no se logra, no hay paso a la siguiente etapa. Tiene que ver también con la idea del tiempo espiralado en el que se cumplen ciclos en evolución y en conjunción con los ciclos de la naturaleza, cuando hay armonía. Cuando no la hay, el tiempo no se vuelve lineal y en progreso sino que se vuelve circular y sin salida.

Punto de vista: Una mezcla entre una focalización interna y una externa, por momentos estamos muy cerca de Kay, viviendo sus sensaciones y descubriendo junto con él el espacio, tan aturdidos y faltos de información como él. En otros momentos estamos lejos, distantes y superiores, tomando el punto de vista de un observador vigilante, poderoso y anónimo, que observa a KAY como si fuera un pequeño insecto en un entorno cerrado.

Cámaras con movimientos muy lentos y como flotantes. Lentes angulares que invaden la intimidad del personaje y por momentos lo dejan solo en espacios enormes, en contraste con teleobjetivos y macros que nos hablan de los detalles de los gestos y los elementos.

Luz e imagen: La imagen es en blanco y negro para contrastar con la imagen del mundo real a color, ya que hablamos de una analogía, de un mundo simbólico. Son ambientes o muy grandes o muy estrechos, profundidades de oscuridad y luces que delinean los contornos de los objetos importantes. Iluminación irreal como de teatro sin justificación de fuente ya que dentro no se comprende bien de dónde viene, ni en el exterior ilumina la luz del sol. Mucha penumbra y altos contrastes. 

Sonido: Desde el sonido un tratamiento sórdido. Hay partes sonorizadas como con un ambiente general denso que recuerda a la música concreta. El sonido en SED transmite sensaciones por medio de texturas sonoras  ya bien detalladas en el guión y que además de apoyar a la  imagen, contribuyen con su propio valor. Sonidos en primer plano que logran contagiar al espectador y sumergirlo en la atmósfera propia de SED. Por ejemplo sonidos chirriantes y agudos o vientos fuertes y graves que aportan más detalles y brindan peso dramático por su cualidad sonora.

Arte y escenografía: Desde el arte se acentúan texturas de cemento, piedra, polvo, madera corroida, metal oxidado. El maquillaje acentúa la delgadez y la sequedad del personaje. Las tuberías y las cañerías son viejas y empolvadas. La casa es una casa antigua y envejecida sin muebles.

Montaje: Fluido, suave, lento, de movimiento pausado y planos largos como flotantes.

Lucía Romero

LUCÍA ROMERO

DIRECTORA

Quito, 1984. Directora, Productora y Fotógrafa. Estudió Artes Audiovisuales en la Universidad Estatal de Cine de Argentina (IUNA) y Dirección de Fotografía en la Escuela Argentina  del Sindicato de Técnicos del Cine  (CFP- SICA). Es Directora y Productora del cortometraje “SED” (Premio a producción CNCINE ECUADOR 2011), del videoclip "EN LA OSCURIDAD" de MUNN, de  corporativos y publicitarios desde 1994.

Actualmente, como directora, desarrolla su largometraje documental AQUÍ- AHORA sobre el proceso creativo de la banda ecuatoriana MUNN, del cual también es fotógrafa.

Directora de Fotografía de spots publicitarios y corporativos desde el 2008, de “LA TOLA BOX” de Pável Quevedo (Premio a producción, postproducción y distribución CNCINE ECUADOR 2010, 2013 y 2014 - DOCU-LAB Guadalajara 2012 – Festivales internacionales: EDOC 2013, La Habana y La Orquídea 2013), también de 16 cortometrajes. Destacan “BORDERLINERS” (La Orquídea, 2011), “CLOWN” (La Habana 2009)  y  “REVÉS” (Irish Latin American Film Festival 2010).

En 2013 realiza el diseño de producción del largometraje de ficción PORTRÖPOLIS (Desarrollo IBERMEDIA 2011) y el montaje final del largometraje documental “LA CLARA Y OSCURA” (EDOC 2014) de Andrés Cornejo. Fue docente de Producción y Fotografía en el Instituto de Artes Visuales de Quito. Fue tallerista de producción documental y cortometraje en BICENTENARIO TE CUENTO MI HISTORIA, y en el festival de cine itinerante por los países andinos CINECITA (Ecuador-Perú-Bolivia-Alemania).

Es miembro fundador y productora ejecutiva de la productora ALQUIMIA, y forma parte del colectivo artístico HORMIGA.